Robot Kırmızı Halıya Çıktığında, Onu Kim Giydiriyor?

Teknolojinin ürün olmaktan çıkıp kişilik hâline geldiği bir an her zaman vardır. Bir Çin şirketinin 'Superman' adlı insansı robotunu tanıtmasıyla o ana geldik; bu isim ya son derece cüretkâr bir mitoloji referansı ya da aşırı özgüvenli bir basın bülteni metni — büyük olasılıkla her ikisi birden.

Biri bunu jeopolitik bir hikâye ya da işgücü ekonomisi hikâyesi olarak çerçevelemeden önce (ki eninde sonunda her ikisi de olacak), bunun her şeyden önce kültürel bir imaj hikâyesi olduğunu savunmak istiyorum. Çünkü bir makineye vücut, isim ve kamuoyu önünde bir çıkış verildiği an, o makine ünlü kültürünün söz dağarcığına girmiş demektir. Bir seyirci kitlesi için sahneye konulmuştur. Nasıl hareket edeceğine, hareketsiz dururken nasıl görüneceğine, kameraların ilk hangi açıyı yakalayacağına biri karar vermiştir. Bu bir kırmızı halı kararıdır. Bu görüntü mimarisidir.

Moda ve ünlü dünyasında, kamuoyu önündeki bir girişin hiçbir zaman tesadüf olmadığını anlamak için on yıllar harcadık. Bir stilist bir siluet seçtiğinde, aslında bir argüman seçiyor: güç hakkında, incelik hakkında, giyenin kamuoyunun gözünde kim olmak istediği hakkında. İnsansı bir robotun tanıtımı da tam olarak aynı mantıkla işler. Tasarım ekibi oranlar üzerine, robotun kollarını nasıl tutacağı üzerine, eğer yüzü varsa bunun itaatkârlık mı yoksa otorite mi çağrıştıracağı üzerine kararlar aldı. Bunlar, elli yıllık kültürel bir yankısı olacak kostüm kararlarıdır.

Teknolojiyle ilgili haberleri takip etmiş olun ya da olmayın, size bırakmak istediğim antropolojik not şu: artık ünlü lansmanı ile ürün lansmanı arasındaki çizginin, bunu yapanlar tarafından kasıtlı olarak silindiği bir çağdayız. Şöhretin araçları — koreografiye dökülen bir açılış, mitik çağrışımları olan bir isim, küresel medya dalgası — artık pop yıldızları için olduğu kadar makineler için de olağan bir şekilde kullanılıyor. Bunun anlamı şu: hikâye arayışımız, karakter arayışımız, taraf tutacak ya da kaçacak biri bulma dürtümüz o kadar güçlü ki, söz konusu özne hiçbir şey hissedemese bile bu ihtiyacı karşılayacak bir şey buluyoruz.

Bu durum glamour endüstrisini düşündürmelidir. Ahlaki bir duraksamadan değil bahsediyorum — vaaz vermekle ilgilenmiyorum — ama stratejik bir duraksamadan. Çünkü eğer bir robot yalnızca görüntü tasarımıyla kültürel bir ana hükmedebiliyorsa, o zaman ünlülük hakkında hep bildiğimiz şey — bunun insan doğasına özgü indirgenemez bir kıvılcıma, kameraya sızan gerçek bir karizmasına dayandığı fikri — sessiz sedasız yeniden müzakere edilmektedir.

Moda dünyası bu yeniden müzakereyle zaten yüzleşmişti. Biyolojik varlığı olmayan dijital influencer'lar, lüks markaların kampanyalarında ürün giydi. Sanal deneme kabinleri bedeni seçimlik hâle getirdi. Ama yürüyen, jest yapan insansı bir robot bambaşka bir önermedir: etkinliklerde boy gösterebilir. İnsanlarla aynı karede fotoğraflanabilir. Eğer biri bunun ticari açıdan ilgi çekici olduğuna karar verirse, bir film festivalinde ya da Körfez yatırım forumunda, odadaki her diğer varlığı yeniden çerçeveleyecek bir özne hâline gelebilir.

Körfez kraliyet aileleri ve danışmanları — kamuoyu önündeki görünüşün yumuşak gücün hassas bir aracı olduğunu neredeyse herkesten iyi bilen bu isimler — 'Superman' tanıtımını mesleki bir ilgiyle izleyecektir. Eğlence şirketlerini ve spor liglerini finanse etmiş olan Körfez egemen varlık fonları, teknolojik prestijin artık bir kültürel para birimi olduğunu çok iyi anlamaktadır. Bu okumada insansı bir robot bir bayrak gibidir: yaşamak istediğiniz geleceğin türünü ilan etmek için açığa çıkardığınız bir şey. Cannes prömiyeriyle ya da FIFA yayın hakları satın alımıyla kurulan paralel, göründüğünden çok daha yakındır.

Tarihsel bir yankı: 1966'da Giacomo Balla'nın fütürist tasarımları yeniden değerlendirilirken ve teknoloji tapınması belirli bir kültürel zirveye ulaşırken, eleştirmenler makineleri estetize etmenin onların gücünü meşrulaştırmanın bir yolu olduğu konusunda uyarıda bulundu. Uyarı doğruydu ve neredeyse tamamen görmezden gelindi; çünkü estetik direnilmez biçimde baştan çıkarıcıydı. Şu anda o hareketin içindeyiz — yalnızca bu kez söz konusu makine size doğru yürüyebiliyor.

Tüm bunlar Superman robotunu büyüleyici bulmayı bırakmamız gerektiği anlamına gelmiyor. Büyülenmek yerinde, ama çerçevesiz büyülenme sadece ağzı açık kalmaktır; ağzı açık kalmak ise görüntü tasarımcılarının tam olarak hesapladığı şeydir. 'Onu kim giydirdi?' diye sorduğumuzda aslında şunu soruyoruz: 'Hangi hikâyeyi anlatıyorlar ve buna inanmamızdan kim kâr ediyor?' Bu soru moda masasına, başka her masaya olduğu kadar aittir.

Giysi her zaman asıl haberdir. Bu kez giysi bir şasi, bir süper kahramandan ödünç alınmış bir isim ve herkesin işin ne anlama geldiği ile görünür olmayı kimin — ya da neyin — hak ettiği konusunda zaten kaygılı olduğu bir anda küresel gündemin tam ortasına oturmak üzere hesaplanmış bir çıkıştır.